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Elegante Terroso
Dormitorio con losa de piedra bañada por focos y cabecero verde
En esta pared se ven seis manchas de luz separadas y no un baño uniforme, y conviene saber que eso no es un defecto de montaje sino lo que hace un foco puntual cuando se usa para iluminar una superficie vertical. Hay dos caminos: cambiar el tipo de luminaria para que la piedra quede lavada de arriba abajo, o aceptar el festoneado y colocarlo a propósito. Con una losa veteada, la segunda opción tiene más sentido de lo que parece.
Losa de piedraBañador de paredFestoneado de luzPanel de listonesCabecero canaladoTerciopelo verdeMostazaEncuentro de materialesColgante estrechoDormitorio
Claves del diseño
Losa de piedra clara con la veta verdosa en diagonal, ocupando solo el ancho central del paño.
Seis focos empotrados orientados contra la losa, que dejan manchas de luz separadas en lugar de un baño continuo.
Paneles de listones de madera miel a ambos lados, más gruesos que la losa y resueltos con un perfil en el encuentro.
Cabecero canalado en verde botella, el único color saturado y además más ancho que la propia losa.
Colgantes cilíndricos muy estrechos y largos, colgados por delante del listonado y no sobre las mesillas.
Mostaza repetido solo en dos cojines y en la manta, sobre una base entera de crema.
Muebles y decoración de este diseño
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Los artículos mostrados son similares a los del vídeo, no necesariamente idénticos.
Bañador de pared empotrable
Luminaria de techo con óptica asimétrica, pensada para lavar un paño vertical de arriba abajo en lugar de dejar un óvalo de luz. Es lo que distingue iluminar una pared de apuntarle con un foco. En la ficha hay que mirar la distancia de montaje recomendada al muro, que suele rondar un tercio de la altura del techo, y el ángulo: cuanto más cerca vaya del paño, más abierta tiene que ser la óptica para que no se marque el borde superior.
Perfil de transición para materiales de distinto espesor
Perfil en L o en U que cierra el canto donde se encuentran un panel de listones y una losa más fina, resolviendo el escalón que queda entre los dos planos. Se pide por la medida del escalón, así que hay que sumar antes el espesor real del panel con sus rastreles, que es bastante más que el que figura en la ficha del panel. En aluminio anodizado o lacado al tono de la madera desaparece; en acabado brillante hace de línea y conviene solo si se busca marcar la junta.
Manta de trenza ancha para cruzar a los pies de la cama, en el tono que aquí aparece solo en dos cojines más. Es la pieza que aporta el relieve en una cama por lo demás lisa, y conviene que sea de punto abierto y no de tejido plano: lo que se ve desde la puerta es la sombra que deja cada trenza. Mira la composición, porque la acrílica barata se apelmaza con dos lavados y pierde justo el volumen por el que se compra.
Reloj pequeño de esfera para la mesilla, que resuelve mirar la hora de noche sin encender el móvil. Para un dormitorio hay un dato que importa más que el diseño: que el mecanismo sea silencioso, de los llamados de barrido continuo, porque un segundero de salto se oye perfectamente en una habitación en silencio y es de las cosas que más molestan al dormir. Los de esfera clara con marca luminosa se leen de noche sin necesidad de luz.
Baldosa de gran formato con acabado pulido, que es la que devuelve el reflejo del cabecero y de las lámparas y hace que una habitación parezca más amplia de lo que es. Tiene dos pegas que conviene conocer antes: resbala más que un mate, sobre todo con los pies mojados, así que no es el acabado para un baño; y marca cada huella y cada mota de polvo, de modo que pide fregado frecuente con producto sin cera para no dejar velo.
Si quieres la piedra lavada de forma uniforme, el foco puntual no sirve: hace falta un bañador de pared, que lleva una óptica asimétrica pensada para repartir el haz en vertical. Un foco orientable normal, por mucho que se gire, proyecta un cono y deja el borde marcado.
Con focos puntuales, la separación entre ellos debe parecerse a la distancia que los separa de la pared. Si los pones cada medio metro a veinte centímetros del paño, el festoneado es muy marcado; alejándolos y espaciándolos igual, los conos se solapan y el dibujo se suaviza.
Piensa el encuentro entre la losa y el listonado antes de encargar nada. Un porcelánico de seis milímetros y un panel de listones de veinticinco no están en el mismo plano, y esa diferencia hay que resolverla con un perfil o con un retranqueo, no dejándola a la vista como un escalón.
En piedra pulida, cuanto más rasante entre la luz, más se reflejan los propios focos en la superficie. Si la losa es brillante y los focos están muy cerca del paño, desde la cama se ven los puntos de luz repetidos en el reflejo: alejarlos un palmo cambia bastante el resultado.
El cabecero puede ser más ancho que la losa, pero entonces tiene que montar sobre el listonado y no quedarse a medio camino. Un respaldo que termina justo donde empieza el panel lateral deja una línea de encuentro a la altura de la almohada que se ve desde la puerta.
Preguntas frecuentes
¿Por qué se ven manchas de luz separadas al iluminar una pared con focos?
Porque un foco puntual proyecta un cono, y un cono contra una superficie vertical dibuja un óvalo con el borde definido. Al poner varios en fila, lo que se obtiene son óvalos separados por zonas más oscuras, un efecto que en iluminación se llama festoneado. No es un fallo de instalación sino el comportamiento normal de esa luminaria. Para evitarlo existe el bañador de pared, que lleva una lente o un reflector asimétrico diseñado para lanzar más luz hacia la parte baja del paño y conseguir una iluminación pareja de techo a suelo. Si ya están puestos los focos, lo que más ayuda es separarlos del muro: cuanto mayor es la distancia al paño, más se abren y se solapan los conos. Dicho esto, sobre una piedra con mucho dibujo el festoneado no siempre molesta, porque la veta ya rompe la superficie y una luz totalmente plana puede dejarla sin relieve.
¿Cómo se resuelve el encuentro entre un panel de listones y una losa de piedra?
Reconociendo primero que no van a quedar al mismo nivel. Una losa de porcelánico ronda los seis milímetros y una de piedra natural los veinte, mientras que un panel de listones con su base y sus rastreles se va fácilmente a los treinta o cuarenta, así que el listonado siempre sobresale. Hay tres formas de resolverlo. La más limpia es retranquear la losa, dejando que el panel de madera haga de marco y que la piedra quede hundida unos centímetros, que es como está aquí. La segunda es igualar planos trasdosando la losa con un tablero por detrás hasta alcanzar el grosor del panel. Y la tercera, cuando ya está todo montado, es cerrar la junta con un perfil en L o en U del mismo tono que la madera. Lo que no conviene es dejar el canto del panel a la vista contra la piedra, porque se ve el alma del tablero y delata el montaje.
¿El cabecero debe ser más ancho o más estrecho que el panel de la pared?
Cualquiera de las dos cosas funciona; lo que no funciona es que coincidan casi. Si el respaldo es más estrecho, la losa se ve entera por los lados y el cabecero se lee como una pieza apoyada delante. Si es más ancho, como en esta habitación, el cabecero monta sobre los paneles laterales y pasa a ser él quien ordena la pared, con la piedra asomando solo por arriba. Las dos lecturas son válidas y se eligen según qué se quiera que mande. El problema aparece cuando el ancho del cabecero queda a dos o tres centímetros del borde de la losa: entonces no se entiende si está alineado o descuadrado, y el ojo lo lee como un error. Ante la duda, exagerar la diferencia en una dirección o en otra siempre sale mejor que acercarse.
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